(编者按)面对千篇一律的采访套路和程式化的对话方式，我们邀请知名设计师、专栏作家和资深设计评论家满登先生与业界各个层次的设计师代表，针对设计理念、创意手法，新材料植入方式;也可以对他们的生活方式、旅行方式、商业盈利模式、设计管理方式、甚至休闲养生方式等面对面做个有意思的、有趣味和有创新的幽默对话交流。
入选理由：他的中式空间语言清新而沉淀，优雅而现代，内敛而时尚;他宏扬中式空间的核心文化价值，努力摒弃中式语言的符号化、模式化，主张现代生活流线来贯穿中式空间的实用性和舒适度……
将现代钢结构户外家具植入花园，颇具现代时尚感。
地面砖和石材混合拼接方式的严谨，与花园砾石装置和佛像形成了有趣的对比。
走廊古堡灰大理石嵌入中式图案的白描是一大看点。
荷花水墨高背椅与立面内凹镜面的仿水晶石碑座形成了互动，如果内凹镜面与仿水晶石碑座二种表皮肌理，有一个材质表皮肌理稍微变化一下，感觉也许会好些……
清新简洁的小客厅。
客厅后花园挑高的立面拟用门庭式重构，包括上不封顶，左右阴角留空隙的做法都是颇具创意的一笔……
客厅右边的界面疏密对比非常有创意，相比较左边的镜面不锈钢荷花与平整的壁纸表面气息对比稍稍弱了点。
餐厅界面内凹植入的佛头石碑座后面清镜上面，如复制左边第一块花窗，感觉也许会内敛低调一些……
设计师对画面的切割艺术不拘一格。
对佛像暖镜面影像处理，体现了佛法无边的概念。
这个卧室床头背景与镂空的荷花叶的光影，以及两边床头柜的桃型台灯都是不错的看点。
衣帽间与主卧之间的界面材质与深胡桃木线条收口，都充满了严谨和精致感。
女儿房的彩蝶元素的植入，让卧室充满了浪漫色彩……
床头抱枕面料的手感舒适度与床头柜吊灯上的彩蝶在对话。
书房刚展开的宣纸，仿佛于无深处观奇像。
中式卧室的床头柜和床榻设计都有荷花的LOGO。
床头背景定制的脱胎漆画荷花非常温暖和清心。
门庭的荷花头镜柜摆放与探出的黄花枝头充满了自然气息。
这个卫生间干区台盆下面的冷热水出水口处理，如果再装饰下，感觉可能会更加整体一些……
满 登：据我了解你是深圳“十人帮”①中不太擅长公开自我对外表述的人之一，但却是深藏不露，大智若愚……
秦岳明：过奖了，更确切的也许应该是不愿意表述，因为清楚自己有多少斤两，还是夹着尾巴，老老实实做事好些。
说明：①深圳十人帮“秦岳明、李益中、洪忠轩、于强、林文格、陈厚夫、周际、琚宾、陈颖、何潇宁 ”，他们自发组织不定期聚会，为深圳设计交流、大学生设计竞赛评比和社会公益活动做出了不少贡献……
满 登：设计师能说会道的，作品一般讲不出多少动人的话，你给我的感觉是相反的，话虽不多，但作品会“说话”。
秦岳明：惭愧!满老师这样夸人，让我无地自容，不敢多说了……
满 登：那我们来聊聊空间属性和秉性，都说秦岳明除现代中式空间做的比较顺溜外，好像其他都不敢吹牛，我不相信你有那么纯粹?
秦岳明：错了，其实连所谓现代中式我都不敢吹，更不用说其他。作为设计师是应全天候的，来者不拒;但做到一定的阶段，他可能会是有侧重点的;我只能说我的侧重点是对平面和空间关系的把握吧。
满 登：谁忽略了秦岳明不擅长表达，谁就不懂秦岳明，不懂秦岳明就很难“入戏”，擦不出什么火花来。假如我将秦岳明当成我的梦中情人，准确说是他的作品，我是比较爱慕的。
秦岳明：谢谢，斗胆问一下，满老师喜欢我什么?
满 登：……终于露出迫不及待，谁说老实人一定老实，秦岳明对自己的作品就不老实，明明做的不错，就装做的不怎么地?揣着明白装糊涂是秦岳明最低调的地方……
秦岳明：作品好不好?行不行?好在哪?不行在哪?还是让评论家说话吧，你是评论家，想听听你的高见。
满 登：……好，请听题，现在为什么有那么多符号化、同质化和又沉又闷的泛滥中式设计横扫大江南北?
秦岳明：因为这个……门槛低、出手易、来钱快、容易复制。
满 登：那么你认为中式设计门槛很高么?请将你对中式的高见抛砖引玉，比如你给我这个现代中式样板房，为何非用深胡桃木来做界面并用该线条收口?
秦岳明：我属于经常和自己过不去的“傻逼”，就喜欢给自己设一个“门槛”唯恐设计出品对不起自己和客户。这也许与我的性格和审美有关，我喜欢能够沉淀时间的东西，能够让人安静的色彩，材料的选择首先要符号空间的气质，在这个项目中，深胡桃木做为空间的“线”，就秉持了这样的品质，它内敛沉稳，高贵低调，与中式的传统核心文化倾向不谋而合。
满 登：好像中式文化的内敛和沉淀都似乎与深胡桃木有关联?褐灰色亚麻壁布加垂直分割，深胡桃木门窗和界面造型收口，这是否是你们这些名家常玩中式语言的一个常用“词汇”和惯用手法?
秦岳明：……名家谈不上，其实中式语言也是多种丰富多彩的，这个项目其实我是想通过中国传统是水墨画来表现，以空间为纸，材料为墨。深胡桃木是勾线，而灰色的木皮、墙纸等是用不同的墨色进行渲染，再加上适度的留白。比如天花是白的，四边收口是深胡桃木，墙面(界面)确实如你所说是通过浅暖色亚麻壁布拼缝而分割的，通过材料间的变换和搭配，构成一幅水墨画。这就像主题音乐，主旋律一般是重复吟唱的，到了与主旋律过度衔接之处，都会出现一些音节和韵律的节奏变化;又如我用了一些夸张的水墨荷花写意超高背椅，在单调的界面上做了一些内凹式仿水晶藏石碑的装饰设计;在卧室用了一些彩蝶元素来营造中式空间的浪漫元素，崇尚中式空间还是以雅、以素、以静、以禅为重，强调空间之间的比例、尺度和对应关系，但其中的生活流线还是现代的……
满 登：我觉得这样自然流露、自然张扬……挺好，至少没有让人感觉和听觉疲劳的掩饰和包装，这种低调“吹牛”，我喜欢。
秦岳明：其实，我也曾有中式符号情节，也有模仿参考的时候，这是一个“历练”路径必须要有的过程;有些人天资聪慧一些，可能逗留的时间短，我这样愚笨的人，可能醒悟时间要长一些。
满 登：难怪有不少人喜欢这种中式沉淀色调模式，但你不觉得你们名家设计是刻意强调一种形式感么?比如一面墙上挖几个内凹，在光滑的内凹槽镜面置入光滑的仿水晶石碑座，从表皮肌理上难道不有损于材质节奏的变化么?我发现有不少名家都喜欢如此操作，这算不算中式符号化?或是理解成中式界面同质化的倾向?
秦岳明：也许你是对的，但形式是依附于空间，如同笔墨依附于宣纸，设计师往往在实际操作中是有感性的一面，没有人在边上及时提醒你，即便某个名人在某个时髦的元素表现上已做了一万次了，自己逮住机会还会重复一万零一次。在从头到尾的设计过程中，肯定会忽视对某些细节的表皮肌理艺术对比挖掘;其实我们也心知肚明，有时候由于不可抗拒因素使然，着墨时难免会出现败笔，就是在实际操作中会一笔带过，缺少对一些关键部位细节的认真打磨……
满 登：就像中文表达对一个女孩气质和品质的漂亮，能否不说“漂亮”和“美丽”二字也能表述对她美的描述，对美的表达我以为是千姿百态的。我想对中式的表达也绝不局限于某种单纯手法。假如浓妆艳抹和深色系的设计不乏沉静内敛无比，那么，淡妆素雅何尝不也是一种高雅之美。比如中国的传统白描，齐白石老人的虾，吴冠中的现代水墨画。我看过不少老外做的中式，他们似乎摒弃了符号化和同质化的模式，看山不像山，看水不像水，但对山山水水的描述却有一种非常鲜活、非常时尚和非常生动的表达。而我们的中式看上去，却普遍感到庄严和压抑，要不就是非常沉重和肃穆，给我的感觉动不动就释放土气、压抑和沉闷的气息。
秦岳明：我同意你的观点，这也许与我们受的教育和环境有关系，比如中国当代文化前置和前期的美育教育和艺术审美出现了文化断档，到实质工作操作中就会暴露无遗。再加上我们当下环境氛围，包括媒体所推崇的标杆舆论导向，非标准评比模式等，也会对设计师产生影响，难免会导致我们会产生这样和那样的问题。
满 登：谁说秦岳明不擅长表达，肯定谁就不了解他，不说话，并不代表他不会说话。其实秦岳明的中式语言表述，整体上是挺严谨有章法的，尽管有些美中不足，尽管他声称自己在探索中式空间设计上较为“愚钝”，问题是在表述中式语言的习惯上是否要建立一些纠正、升级和完善机制，包括对案例的总结机制;有些人做完了，就扔那儿，不想再见到它了，好像生了一个有缺陷的孩子似得……
秦岳明：作品完成后的所谓总结有两种方向，自我吹嘘和自我检讨。前者也许会凑上些不知所云的玄乎理论把其上升到某种“高度”，但榨干水分后其实空无一物;我倒宁愿做后者，认真干完活，自我反省后就不想不吹了，继续认真做下一个项目……
满 登：所以说你最近进步有点缓慢。
秦岳明：快慢是相对的，当社会都在求快的时候，适当慢点也许更好，所以我觉得没必要说太多，更没必要炮制出一套所谓的大师理论，将自己包装的闪闪发光，有时候沉默未必是件坏事。
满 登：我以为在空间的语言表达方式应该是不拘一格，不拘自我限制的，更不应该自我陶醉和习惯麻木的。我曾看过一个老外在表达中式空间时，一没有花窗、二没有石鼓、三没有太师椅等符号性表现，更没有中式语言的过度表现;他以树的切面年轮、石材的自然纹理，圆木皮的自然弯曲对称做的餐桌和卫生间镜面，以及点到为止的不锈钢材质等金属材质点缀，包括自己收藏的字画、艺术品置入;既有对传统的继承，对自然的尊重，又有对传统的改造升级，硬是将中国的传统中式文化给激活了，让人敬佩不已。
秦岳明：我们现在包括我自己，缺的不仅仅局限于前置与前期所受的教育盲点和文化断档，所处当下的环境氛围急功近利的挤压，同时我们也缺少对中式传统空间语言结构的研发和研究，以中国五千年博大精深的文化积淀，按当下东西方文化的频繁交流所产生的大量信息，应该有更多的表达中式文化的设计方法和方向，但我们仍然在摸索……希望满老师在这方面有更多的调研成果发布与对话交流……
满 登：不知不觉……对你不擅长表达很专业的表达表示认同，同时借此对我勇于批评的部分请秦总高抬贵手，网开一面，毕竟在中国设计圈产生设计批评的环境氛围还不是很浓厚，这是一份吃力不讨好，很容易得罪人的活，趁着面对面交流对话还有些感情，没得罪你吧?
秦岳明：我很高兴能有机会接受任何专业的批评，包括满老师的指正。
满 登：你是我见过为数不多，表面上装出不太擅长表现的，但实际上是表里如一的人，通过这次对话交流的碰撞，让我更喜欢上了秦岳明的坦诚和坦白……
秦岳明：满老师你说的对，不想说话，并不代表不会说话，有时候沉默不仅仅是“金”的美誉褒奖，同时还是对一个人世界观的认可;这个时代，不说少说，也许要比起那些擅长头头是道的人更有思想，更具想法，更具反思;但说到底，设计师是靠作品维系的，靠作品说话的……
满 登：秦总总算发力了，设计师的形象还是靠作品支撑的;没有像样的好作品，没有像样的创意设计，光靠吹牛，光靠包装，肯定会“露馅”的;我和秦总在某种意义角度上说，我们也是在“吹牛”，不过这个“吹牛”的解说是个有意思、有趣味、有创意、有思想的“吹牛”，希望这样的“吹牛”不仅能够延续下来，而且能吹出新意，吹出思想，吹出新的阅读方式来……
关于秦岳明：
秦岳明
深圳市朗联设计顾问有限公司设计总监，1990年建筑学专业毕业，1994年起开始涉足室内设计。现为中国建筑学会室内设计分会理事，第三专业委员会委员，国际室内建筑师/设计师联盟(IFI)及亚洲室内设计学会联合会中国地区委员会深圳代表处专业委员。
1999年创建朗联设计公司，多年来带领朗联团队致力于酒店会所、办公空间及楼盘示范单位的设计与研究，成功完成多个商业项目并在国内及亚太获得众多设计奖项。
代表作品
广西古象温泉度假酒店规划及建筑设计
长春南湖宾馆扩建工程室内设计苏州建屋国际酒店
苏州建屋国际酒店名人俱乐部
广西柳州东郡会所
重庆龙湖睿城销售中心苏州建屋集团写字楼
深圳日神集团写字楼
相关文章
头条焦点
精彩导读